Здислав Бексиньский/Zdzisław Beksiński (1929-2005) – гений сюрреалистического визуального искусства. Получив архитектурное образование, он начал путешествие по тёмным закоулкам человеческой души с абстрактной скульптуры, экспериментальных фотографии и фотомонтажа, впоследствии сконцентрировавшись на живописи. Открыв для себя в конце 1990-х гг. возможности компьютерных программ, художник существенно расширил свои творческие грани.

Бексиньскому удалось создать Мир – удивительно цельный и парадоксально живой. С философской точки зрения, художник изображает Вселенную Разложения, пространство Упадка, но не чертоги Смерти. То, что было целым, распалось на множество частиц, любовно детализированных Творцом, обретя новое бытие в его Адских кущах. Разложившись на составляющие, целое не исчезло, не умерло, а лишь стало существовать в бесконечном многообразии новых символов, знаков и смыслов. Мир художника не вопит от боли, не умоляет о помощи, а живет и дышит, пусть хрипло, и видит, пусть черными проемами глазниц.

Бексиньский не считал свои полотна образцом мрачной безысходности и не стремился к статусу оккультной иконы от визуального искусства (хотя и активно изучал эзотерические учения), а, напротив, считал свое творчество вполне ироничным и даже оптимистичным. Художник полагал многие свои работы понятыми неправильно, призывая зрителей и критиков абстрагироваться от собственных подсознательных страхов и взглянуть на его творчество под иным углом – смерть есть лишь иная сторона жизни и, возможно, более «живая» … Как бы там ни было, польский ведьмак от живописи Бексиньский является культовой фигурой, оказавшей огромное влияние на концептуальный арт по всему миру. Наш любимец, великий и ужасный Ганс «Руди» Гигер, кстати, был большим поклонником Бексиньского и даже признавался, что знаменитый образ Чужого из одноименного кинофильма Ридли Скотта был, помимо прочего, вдохновлен творчеством польского мастера.

Извращенная поэтичность работ художника сродни аромату цветов зла Бодлера, а ужасающее изящество формы – демонам-сенобитам Клайва Байкера. Художник отмечал, что все его картины (которым он никогда не давал названия, порождая еще больше возможностей для интерпретаций) написаны в одной из двух манер - "барочной" или "готической". В "барочной" преобладает внимание к содержанию, а в "готической" - форме. Скрупулезный Бексиньский особое внимание уделял почти маниакальной проработке деталей, во многом благодаря чему его постапокалиптические ландшафты, полуразрушенные соборы, подернутые паутиной исполинские деревья и полуразложившиеся существа воспринимаются столь реалистично.