Композитор Elden Ring, Dark Souls и Bloodborne покидает FromSoftware

будем надеяться что она продолжит работать с фромами уже как фрилансер

Символично, что первый OST она написала к Armored Core, и на нём же ушла 

Мало платят поди.

Жаль, эмбиент у игр отличный.

Ну честно говоря, в Элден Ринге с музыкой было плохо. В котрытом мире на 1 локацию 2 унылых эмбиента - ну так себе. 

Да, на босах всё окей, но в открытом мире скукотища.

Ооо бабакомпозитор, фигасе.

Жаль, музыка в Elden Ring, Bloodborne, Dark Souls и Sekiro: Shadows Die Twice была сильной стороной этих игр и отлично работала на атмосферу. Удачи ей в дальнейшем творчестве.

@S1lverhand#

Ооо бабакомпозитор, фигасе.

Ооо мужиксексист, фигасе

@DLine не знаю насчет музыки на локациях, но музыка на боссах и особенно главная музыкальная тема игры, та что в меню - очень классная. Я просто, честно говоря, не помню и в других проектах From Software музыку (эмбиент) на локациях, но всегда она запоминающаяся именно на боссах.

Да, жаль конечно, я тоже считаю что музыка в играх From Software была от хорошей до крутой. И тоже немного удивился, что композитор женщина, но это скорее в позитивном ключе. Редкая просто профессия для женщин. А уж тем более в Японии.

В Elden Ring буквально два хороших запоминающихся трека - это главная тема и Godskin apostle. Все остальные треки я под дулом пистолета друг от друга не отличу. Что странно ибо в Bloodborne шедевральный саундтрек.

@kro44i#

Мало платят поди.

Да скорее надоело писать музыку в одном стиле. 

Может хочет что-то электронное сайфайное сделать или веселое рок-н-рольное, а ей опять "вот тебе оркестр, накатай еще одну духоту для битвы с 20-метровым рыцарем".

Вот бы Сакураба вернулся.

@DLine Темы лок у них всегда были слабоваты, чтобы выделять именно Элден Ринг.

Очень жаль, иногда она выдавала реально шедевры (в Бладборне, ДС3 и Секиро в частности).  

Я надеюсь, что она продолжит писать и передически работать с Фромами.

@KOZIK#

Да скорее надоело писать музыку в одном стиле.

Стиль как раз разный от игры к игре. 

Я понимаю, что не отражаю большинство, но на мой взгляд музыка в Dark Souls, Bloodborne и Elden Ring, которая не классный меланхоличный эмбиент (с этим все круто), а эпичные симфонии с боссами - хоть академическая и профессиональная, но максимально однообразная и незапоминающаяся, за исключением отдельных локаций/боссов. Я это говорю без негатива, т.к. безумно люблю все соулборны мультипликатора, начиная с Demon's Souls (кстати, трек Phalanx из оригинала PS3 просто эпик). А вот в Sekiro на фоне остального всё наоборот. Там музыка с её колоритными флейтами и скрипками на мой взгляд хороша везде: меню, эмбиент, боссы. Все мелодии настолько уникальные и приятные, что врезаются в мозг и сами собой иногда всплывают воспоминаниями.
Кстати, для сравнения, у фромов есть ещё Kota Hoshino, который тоже работал с девушкой в том числе. Он со своей группой FreQuency по музыкальному подходу больше напоминает Акиру Ямаока. Тоже такой рок-звезда от мира игровых саундтреков. К симфоническим мелодиям подключает ещё свою бассуху, что очень круто влияет на уникальность звука и запоминается. Его характерный стиль чувствуется уже с Armored Core 4. Я это к тому, что музыка в играх всегда становится только лучше, если не оставаться в рамках академического дженерик оркестра, но и добавлять что-то запоминающееся. 

@zero-signal#

Я понимаю, что не отражаю большинство, но на мой взгляд музыка в Dark Souls, Bloodborne и Elden Ring, которая не классный меланхоличный эмбиент (с этим все круто), а эпичные симфонии с боссами - хоть академическая и профессиональная, но максимально однообразная и незапоминающаяся, за исключением отдельных локаций/боссов.

Начать стоит с того, что музыка лок - это как раз эмбиент, а все полноценные темы отданны боссам.

И если смотреть на темы, то они все отличаются по схеме исполнения как от игры к игре, так и от босса к боссу, то есть про однобразие - это прям мимо.

Кстати, для сравнения, у фромов есть ещё Kota Hoshino, который тоже работал с девушкой в том числе.

Надо уточнить, что он в последние время там отвечал за саунд дизайн. Но зная как он пишит, очень надеюсь, что в Арморед кор 6 он будет на более главной роли. 

К симфоническим мелодиям подключает ещё свою бассуху, что очень круто влияет на уникальность звука и запоминается.

Только важен момент, что бассуха не идёт не к Секиро, не к Бладику. 

Вот в Арморед кор да, его стиль ракрывается.

Я это к тому, что музыка в играх всегда становится только лучше, если не оставаться в рамках академического дженерик оркестра, но и добавлять что-то запоминающееся. 

"Академический дженерик оркестр" - это не про тот же Бладик и как очевидно, всему своё место и время, как бы я не любил ост Гилти гир, но он не подойдёт для ГоВа.

Только важен момент, что бассуха не идёт не к Секиро, не к Бладику.  Вот в Арморед кор да, его стиль ракрывается.

Я поэтому и уточнил про флейты со скрипками у Sekiro с тематикой мрачного фэнтази в феодальной Японии и бассуху в Armored Core с футуристической мехой. Суть в уникальной фишке, которая безусловно должна подходить по ощущению и духу, а не в том, чтобы бездумно использовать всё подряд. Но даже если и так, то приведу пример крайне успешного саундрека, разрывающего эти шаблоны: Мэтт Оулмен с его первой и второй Diablo. Вот уж где гитара и ударные чуть ли не сделали всю атмосферу игру, не смотря на то, что это мрачное фэнтази и напрашивается просто симфонический оркестр. Но в итоге музыка там - это 30-40% всего успеха игры.

@zero-signal#

Я поэтому и уточнил про флейты со скрипками у Sekiro с тематикой мрачного фэнтази в феодальной Японии и бассуху в Armored Core с футуристической мехой. Суть в уникальной фишке, которая безусловно должна подходить по ощущению и духу, а не в том, чтобы бездумно использовать всё подряд.

Это я понимаю и поэтому решил уточнить, что данная фишка Хошино не подходит для ряда названных игр.

Но даже если и так, то приведу пример крайне успешного саундрека, разрывающего эти шаблоны: Мэтт Оулмен с его первой и второй Diablo.

Тут надо уточнить, что там рифы исполнены так, что большую часть времени они имитируют арфу (что особенно заметно в теме Тристрама), при этом делая звучание более "жёским".